品读湖北省博物馆，品读的是比语言更含蓄的荆楚大地上心灵的历史;再现的是昔日琳琅满目、古色斑斓的原始审美情趣，腥风血雨、刀光剑影的尘烟旧梦，浓墨重彩、鬼斧神工的想象空间! 历史曾在这里大开大阖，时间在摧毁和空旷中保存着一个大物质与大精神的价值特质与文化个性，书写着神话般的传奇。这些能够真正震撼我们心灵的艺术一从华美的、感性的墓室到厚重的、风格化的青铜器，从古老的金石之声的编钟到身穿马甲的威武战马，从巧夺天工的金玉器到生动、自由的漆木器，那些超越时间而被保存下来的珍藏瑰宝，都将与历史、山河、民族的精神同在!而这一切， 都深远的系结在楚文化的根脉上，都来自她无尽的传递、强韧的生息、永恒的寂静与庄严，也是我们为之骄傲的源头、自尊的基底。
曾侯乙墓
基于对楚文化的精妙神韵的理解与彻悟，设计师通过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。同时，注重博物馆陈列空间的人与物对话和交流，注重现代科技及技术手段的综合运用，注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序以及形式设计的安全性与环保性这些基本的原则，整体空间设计和谐统一，赋了空间以生命，将虛实、动静、明暗、轻重、色彩对比等形式语言有机的结合在对内容精神的陈述当中，给予它更深刻的精神意义与哲学思考。历史在跨越无数的河流，穿越了时间的樊篱，冲断了时代的方阵后，在设计师激情的笔下用艺术的形式、高度的提炼展露出她无穷无尽的魅力，因为有了古老的大地覆盖下的挖掘，因为有了大历史、大文明下的雄浑，更因为有中华民族一脉相承的血脉， 才有了设计师空间上洋洋酒酒的文章!
步人序厅，开敞的空间逐步收紧，天花展线略带倾斜，两边精心创作的艺术彩绘全面地展示了曾国繁华奢靡的生活，直观的反映了贵族的生活形态。逐步缓收的艺术彩绘引导着观众，里面原形态艺术肌理材质的墙面上镂刻着“曾侯乙墓”展标。这种空间上的收放关系处理极大的激升了观众接受展览所输信息的敏感度。在序厅，设计师采用了三层展示空间语言来层层推进空间的艺术效果，由繁杂到简洁，给人以层次感与递进感，最后空间上的收束仿佛-一首交响曲嘎然而止的音符，被定格在展墙上，定格在观众的第印象中，深刻、隽永。另外，设计师通过地而两边漫射的灯光和由高向低的天花处理，引导着观众的视觉向里伸延，形成一种神秘、深邃的感觉，仿佛向观众徐徐打开一.幅精美的候门]贵族的生活画卷。整体空间设计气势磅礴，厚重而神秘。
曾侯乙墓出土的棺椁是本展区陈列的重点，在形式上我们以最简练的设计语言展示内容精神，天花的木构围合出下垂的造型，底部装置镜面玻璃，巧妙地投映出彩棺顶部的纹饰。
灯光采用科学的环四边底部安全辅助照明，作为泛光的潜藏式光源，并结合天花射灯点光源，形成有对比，有层次，有变化的光影空问，突出表现展品的精彩。
在设计墓主与年代展区时，首先进人观众视野的是椁(guo) 室复原模型，设计师在椁室四周用夯上艺术复原处理，通过坡道抬高模型-侧的地面，使观众以-一种直观的俯视视角观看椁室复原模型，增加身临其境的现场感，模型上方吊挂大屏幕，滚动播放影视资料，结合图板让观众
多视角接受展览信息。
步人青铜器、陶器展馆的展区，设计师根据展示器物的特点，结合青铜艺术本身所具有的结体沉圆、狞沥肃毅之美的艺术特色，独立柜与展柜的设计，简洁而厚重，以拙朴的艺术形式，烘托青铜器的精致与美观，象征历史的沉淀与积累;在展厅空间部分设置了独立展柜，通透的立体层次感，使现代艺术的形式能够充分突出内容表达的重点。整体方圆结合、刚柔相济的空间布置，体现中国传统文化的美学特色;沉稳、朴实的材质符合青铜艺术本身的艺术内涵，又现实的照顾文物保护的持久性。特别是用三维动画制作的失蜡法铸造工艺以多媒体触摸屏的形式与观众互动，增加了观众的参与感。
由略微规整的第二单元过渡到豁然开朗的第三单元，设计师根据整体上的空间节奏变化，将观众带人展厅的高潮。考虑到乐器编钟作为镇馆之宝的特殊意义，设计师用圆形的大空间形成大格局、大气度，显示王者的风范。大跨度的环抱式空间结构、大跨度的木构结合逐层升高的空间收束处理，围绕方形展示空间的编钟形成-一个最突出的视觉中心位置，-.方面有意识的淡化其他的造型设计，强调主次关系，另-.方而体现了中国古代建筑空间方圆并举、动静结合的建筑美学特色。四周墙展边暗藏光源，隐隐的向，上漫射，烘托一一种神秘的气氛。
兵器与车马器展区在中央位置复原了一组战车、战马与武士，生动而准确地再现了战国初期战车的基本形态。为了比较全而地展示战国时期的兵器，我们在此将文物与版面一体化组合设计
展示。在空间布局上，兵器与乐器交相辉映，形成空间上的呼应。
设计师在此展区以金玉器相以铺陈的概念为主，以开敞空间、规则有序的柜形排列使空间相对显得紧凑，朴素的反映奢华的上层社会生活。天花大面积的弧形处理活跃了空间视觉上的灵动效果，恰当的表现了展览内涵，体现了形式语言为内容服务的宗旨。
进人到漆木竹器展区，设计师根据漆木竹器的文物特点，把部分漆器组合式陈列，使观众能够流畅的解读文物内容，丰富的展示空间的变化，加强整个展览的视觉宽度。
在衣箱和龟形器展厅，我们以木衣箱作为展示重点，通过木衣箱的符号表达古代楚人的天文观。并利用天文现象特有的流畅的弧形动感来设计空间，营造天体的空间概念，反映古代楚国人“其始也，耽思旁讯，精鹜八极，心游万仞，其致也;观古今于须臾，抚四海于一瞬”的浪漫情怀。
在天幕投影《斗转星移》装置中，使用高科技手段解读古代楚人对星宿与天体的理解，整个装置由圆形的天幕投影、触摸屏、天球示意模型等组成，观众可以通过三维动画形象的描述，以及动态影像的视觉传递，直观地了解到各种天文的知识，增强了展厅的互动性、娱乐性
贵族大墓陈列
人口的设计因与《曾侯乙墓》同属于一层建筑空问内，基于建筑本身中轴对称的考虑，设计师在此依然沿袭了曾侯乙墓的大气沉稳的设计风格，明确地结合内容大纲的阙首复原，巧妙的利用建筑结构柱展现与展示空间上的呼应关系。概念的楚文化符号和精巧的复原仿真有机结合，寓意古人“逝者由一个世界到另一个世界”的观念，所谓”万般繁华归厚土楼阙，低宽人口顶与墓主身份相应的凤蛇艺术纹雕，人口过道两壁”棺墙连壁”墓葬文化主题艺术浮雕，隐约从通道尽头漫射出的内空问线线光明，均暗示了墓主希望逝后重生的思想。我们通过对这
种观念的表现，对展览“通过葬制，葬俗，葬具及随葬品来展现当时的观念意识，社会活动、生产水平及艺术风貌”的陈列定位进行恰当的诠释。
入口过道两壁，”棺墙连壁'”墓葬文化主题艺术浮雕，尽头漫射出的内空间线线光明，映射着巨大的镂空“九连墩”三字的艺术石屏，暗示了陈列主题
作为可以环视全场的中心平台序厅呼应了整个”坑”的中心概念。我们用规正、体积厚重的枕木榫接架构出个虚拟的殿堂。大鼎既是文物，又作为一一个空间的元素，营造了一种静穆、内敛的气氛。帏幔作为柔的元素，以淡雅的画面语言说解贵族生时的荣华，正面采用一而巨大的镂空“九连墩”三三字的艺术石屏统一了序厅通透的空间关系，增加了空间层次，直接点明主题。透过石屏正前方，气势磅礴的古代武士列阵场景在第一时间以一种迸射状的冲击力震撼观众视觉及心灵。通过这些空间艺术化设计，影射了逝者的身份。为参观者对展示内容层面的理解作了感觉铺垫。
“考古勘探及楚墓剂面复原模型”定位为有科技探测感觉的趣味场面，安排在序厅方形空间下坡处，高宽厚重的、科学勘测的墓室剖面模型直插进地;下，接缝处光源漫射而出，形成-种垂直的动感，观众随平缓的斜坡由高到低观行的同时，心理上形成深人地层探究古墓的感受，九连墩大幅鸟瞰有力渲染了陈列气氛，观众同时通过自叻的方式增加科学勘探、发掘的科学知识。
祭祀与战争展区按总的空间的划分，按照分布于展厅的“发掘坑”概念围合区域，设计师对该部分展品进行了适当的组合，以保证静穆的空问感受，和中心通透庄重的序厅空间形成-.种平衡的“礼严”的呼应性。
中心通透庄重的序厅空间与祭祀与战争展区形成种平衡的“礼严”的呼应性。
M1墓M2墓出土的编钟(复原)编磐(复原)几件大型乐器被一一个虚拟的礼乐氛围来陈列。在空间层高上以高一低-高的较大幅度的叠差，对参观者形成心理上由收至放的暗示作用实现对古代礼乐的心神交鸣。
在战争展区，设计师运用凸形、体感分明的外张刚性的符号来营造雄浑磅礴的气势。列阵场景平台以平缓渐变形态贯穿于中心区域的发掘现场塑形场景。
兵阵的复原，设计师在背后的墙体上创作了一幅气势恢弘的兵阵壁画，配之以专业定向声光设备，展示威严浩大的武士阵列场景。两翼以通柜的形式陈列兵器、车马器等文物，参观者观看场景同时视觉上武士阵列和通柜展示的文物，形成一种前后秩序的对比，更加强了武士列阵浩瀚雄壮的张力特征。
事死如事生展区，展品虽多为生活使用具器，但作为当时人们观念上居于世界的物件，并不宜作臆想生活场景进行展示，以免曲解墓葬文化，对参观者造成误导。因此，我们利用科学的趣味性葬俗文化的场景作为视觉的辐射中心有效地引导观众的参观欲。
葬俗文化(棺墙连壁)场景以楚国墓葬剥离剖面为原型，仿真复原，辅之以漫射灯光，营造了深邃、冷冰、真实的参观感受，加强了展厅气氛，并有效地触动观众的视觉，电子多媒体配合逼
真的场景，令观众详实地了解当时的葬俗文化
艺术与装饰展区的物件数量少而精美，作为艺术精品，从保护文物角度考虑，我们以-一种相对独立的、紧凑的空间区域来做有节奏的组合展示，以保证该部分物件光源要求，达到使该部分文物自身艺术特点最佳还原的目的。电子多媒体触摸屏的自助方式，可以让观众自由查阅相关的艺术资料文献，避免了图文说明过多带来的枯燥等负面效果。
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