设计原则
通史陈列平面的布局上，我们强调平面布局的节奏变化(空间组合，平面起伏，疏密关系，亮点组合，色彩关系，材质对比等)和展线的合理布局，开放式陈列的空间布局有效地加强了展览的互动。首先针对整个通史陈列我们设计了相对整个展览而言的一个序厅，这一单纯的功能性空间起到对北京通史陈列作高度的概括和喻示的作用。从‘洪荒圣火开始，每一 部分的空间布局都充分的与内容结合。纵观两层通史陈列厅的平面方案，首层以简洁单纯的设计语言为主，通过陈列空间的变化组合及辅助光影的设计，烘托出空间的一份神秘感，反映久远历史的洪荒。而到了二层，则以开畅的极富特色的空间划分来反映各个历史时期的基本概念。创新的陈列空间视角，恰当的材料选择，( 石材，木材，金属材料及玻璃，为陈列设计的主材。石材和木材的时间性概念则象征着永恒，而金属和玻璃的材质美则体现了工业化技术的时代性。)
赋予陈列空间一份人性化，增强了博物馆的亲和力。
其次，我们在方案的设计过程中发现，首博新馆的通史陈列在建筑结构上存在一个问题，整个通史陈列分为了两层而互不相连，观众必须经过相对较远的公共区域才能进人到第二个展厅。而这在通史陈列展览的内容上会出现严重的断层现象。这样即给观众的观展带来极大的不方便，同时又使一个完整的展览变得割裂开来。为此针对这个问题，我们尝试性的在展厅与公共区域之间的过渡空间设计了一个自动扶梯，最近距离的连接两层展厅。同时将二层的一段过渡空间的通道划为展厅的内走廊。这样，观众在参观完通史一层的陈列后不需出展厅就可以直接通过自动扶梯上二层接着参观通史陈列的二层内容。通过这一设计，就可以最大限度的将整个通史陈列完整而连贯的呈现给观众。
古都黎明展区设计方案
从落日辉煌展区进入古都黎明展区，我们在此概念性的设计还原了-段故宫城门门墙，以此代表了封建专制。这一形式的设计既巧妙又 自然的反映了历史的必然，厚重的历史，古老的墙门，恰当和准确的反映出五千年中国封建专制的统治在此完结，使观者感觉推开层叠交错的历史，轰然映入眼帘的是个崭新的中华 人民共和国!钢化玻璃的展台充满了丰富的质感，极富视觉感染力的下沉式的场景设计，文化先驱图片叠层式的场景大大丰富了展区的变化，既充分的利用了空间，又使形式设计的手法变得活跃。沿着弧形的坡道设计师设计了一个大幅的开国大典场景，将毛泽东4组讲话的照片排列在上面，同时在坡道两边下沉的区域，我们将近代文化运动的先驱的相关历史图片顺序的平置于地面，用现代的设计手法淋漓尽致地演绎了中国人民跨越性的新生活。作为视觉中心的环带造型的展厅墙体上的大型场景(开国大典这一主题) 与概念性还原设计的故宫城门门墙造型形成鲜明的对比，隐喻了中国在推翻封建王朝，从此掀开新的历史篇章的伟大展示主题。展区背景的对称造型处理，以及图片、文字、实物使展厅更显庄重、恢弘、大气。
国际都会展区方案
人对世界的征服和野心构成了元帝国社会的基本历史风貌，基于这样的认识，元大都展区以开放式的、大气的陈列空间语言展现在观众面前，同时，为了强化元帝国历史的霸气与辉煌，在展厅入口处，我们设计了一个上升的坡道，由坡道进入展厅，以略带俯瞰的参观视角俯瞰全景，造成第一印象的视觉冲击力。沿坡道进入展区后，我们以一面极具张力的弧形展墙，围合空间，将元朝帝国的疆域全部囊括进去，暗示着帝国辉煌的历史版图。中间的部分将元大都的模型通过空中悬挂的织物造型对应下面空间对称的桌面展台，围合发光，将元大都辉煌的历史资料反映其中，形成空间上的遥相呼应，既充分的利用空间上布局的合理性，又更加立体、灵动，形成展区的视觉中心。进一步强化了元大都模型的视觉感染力。
千年蓟城之老山汉墓场景设计方案
老山汉墓的场景设计，我们通过运用钢架结构、轻玻璃的架空层，给观众以一个全新的视角感受当年发掘老山汉墓的场景，最大限度地清晰地将老山汉墓的实况再现给观众。
同时，运用多媒体演示控制系统，将该墓发掘前后的相关历史以自助的形式，供观众自行查阅，增强互动性。
落日辉煌之封建都城的没落和戊戌变法两场景的陈列空间关系设计方案
顺着.上升的弧形坡道，参观者来到了落日辉煌展区，一个极富视觉感染力、开畅的圆形展区陈列在观众面前。在这一展区里，我们通过对展示语言的提炼把清朝的兴起与没落作为设计创作的立意。在这-圆形的开畅式的空间中，我们将最后一个封建帝国完整的陈列在观者眼前。右边弧形展墙.上的设计为清帝国疆域图，架高的台面上俯瞰整个展区，整体气氛渲染出清朝帝国由盛到衰的历史命运，为整个展览抹上厚重的一-笔!展墙几何图片的抽象组合构成，落落大方，充满生机、活力，过渡空间处理的内容上暗示清王朝无可避免的没落结局。
一个地方的博物馆承载着地域文化的情感传承，浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此首博新陈列设计更应避免反历史的设计行为。新设计不应回避时代的发展，在今天，工业化潮流的均质化普及正在不断的侵蚀我们历史培育起来的固有的传统地域文化的特色。社会的快速发展已使我们似乎习惯了街道景观转眼之间被破坏殆尽取而代之的是那一幢幢遍布每个城市的工业化大生产的均质化普及。我们在首博新馆的陈列设计中力求将现代主义的设计与地域文化相结合，在现代主义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力的将其传承到下一个时代!
通史陈列序厅设计方案
我们根据整个北京通史的陈列内容，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，由于原陈列大纲的提示使序厅的主题显得过于单一，而未能起到点明整个展览的作用。因此，我们将
原陈列大纲中所建议的将序厅纳入洪荒圣火的提示做出一定的调整，把“洪荒圣火”与序厅分离
出来，使序厅相对独立的成为一个功能空间，对整个通史陈列作高度概括和喻示。由此观之，序厅应定位为一个“单纯的概念”的空间，使之具有一种情感的传递作用。步入序厅，不断延伸的条形地面，通过底光透出序言文字的草书体，引导观众的视觉向里伸延。正面是巨大的倾斜的弧形墙面，我们将它设计创作为-幅千年都城沧桑历程的璀璨画卷，以艺术浮雕结合油彩表现，通过自动控制的灯光不断地从中间向两边缓缓的变化，仿佛展现于人们眼前的是正在徐徐打开的一幅历史画卷。
都城序幕之延芳淀场景设计芳案
延芳淀场景设计以艺术手法，是将人物、地形、地貌结合弧形的半景绘画式的艺术形式，再现延芳淀这个作为当年契丹皇室渔猎活动的重要场所的场景。通过控制电脑、控制声、光效果使该场景生动地再现当年契丹皇室的狩猎情景。运用多媒体演示屏，观众戴上耳机即可听到马蹄声和鸟鸣声等场景音，让观众真实地感觉到当年契丹皇室在延，芳淀盘马弯弓、纵鹰扑鹅、毡车为营、硬寨为宫的场景。基于北京通史陈列分为两个展厅，在建筑的布局上分为两层，而主通道互不相连，我们认为这样的现状易造成本是一个完整陈列的通史展变得两厅的陈列内容出现了严重的脱节现象。无法在内容上连贯，这对一个重要的史类展览而言无疑是一个非常被动和难堪的情况。为了解决这一个问题，我们在本次设计招标文件中未要求的情况下，同时也是基于北京通史陈列展览的完整和连贯性考虑，我们在两层展厅与公共空间之间的过渡区域，设计了自动扶梯，将通史陈列的第二层一段走廊划为展区的内通道，这样两层展览可以最大限度的连贯起来，使通史陈列看上去也变得完整了。
燕候出行场景陈列空间设计方案
在设计燕侯出行展区时，我们发现原大纲所列的车马尺寸太大，总面积相对于整个陈列空间而言，显得体量过大，从整体的陈列空间布置的角度分析，我们将燕侯出行的车马队统一按比例缩小0.4倍，以下沉式的方式陈列，使观众以略带俯视的角度观看，这样既还原了文物本身的
存在方式，又在视觉上产生-种距离上的错觉。车马阵的地面，我们以场景式艺术地面塑形处理，弧形的背景墙本身在视觉上可以起到延伸车马阵的长度和气势的作用。同时，我们在弧形的墙面上创作一幅壁 画，以加强整个场景的视觉宽度。在护栏上我们设计了两组多媒体演示控制系统，配以耳机和自动控制的语音系统，观众可以在此自助式的了解场景的历史环境。燕侯出行场景与老山汉墓场景之间为燕蓟神韵之拓土开疆展区，这里我们将燕齐之争战场图及庆贺胜利的情景以壁画的形式创作于墙上，结合下沉式的“三都城布局沙盘”模型直观地展示内容，通过这种形式的设计组合，强化了内容在艺术形式上的解读性以及直观感受强化了观众历史和艺术的想象力。
END
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