在历史长河中，青藏高原是地球上最年轻的高原，西藏是青藏高原的主体，从旧石器时代开始，这片土地上就出现了人类文明的曙光。新石器时代、金属时代、象雄时期、吐蕃时期……几千年来，高原文明同周边各民族文明既相互融合、又保持了相对的独立和完整。序厅入口处的主题墙为西藏文化风光的艺术油画，其中蓝天上飘动的白云用特特殊技术处理成动态的白云，并配以颇具西藏特色的声音环境效果，使得原本静态的油画作品通过多感知手段展现出独特的艺术魅力。序厅左右墙面饰以大幅“青藏高原卫星影像图”和“藏式壁画”，使观众初步了解西藏的地域风貌和民俗文化。米黄色调墙面使得序厅与整个博物馆的公共空间的色调融为一体。
卡若文化代表着西藏史前文明的灿烂文化，在此我们复原了一个20平米左右的微缩卡若文化遗址，从历史时代、考古发掘和原始地域的角度上剖切卡若的存在意义，场景内1：1复原了一个具有代表性的房屋遗址，客观展示了卡若文化的精髓。
展墙背景色为饱含历史沧桑的暖灰色调。局部展墙在材质的处理上，采用了凹凸纹理的麻布质感材料。对于重点文物，用精品展柜单独展示，从而突出文物的不同历史价值。
吐蕃时代具有代表性的实物“唐蕃会盟碑”用1：2的模型展示手法复原，观众可以近距离的感受来自历史时代的文化。“文成公主进藏”这一重大历史事件则采用幻影成像技术多维展示。多媒体技术的适当运用使得历史展厅的展示更加具有现代感并能给观众留下生动、深刻的印象。
局部弧形展墙的处理，使观众从形式上就可以区别出展览内容的转变，大面积的地图背景，从材质上区别于其他的展示墙面材质，中间的独立展柜重点展示了此部分的重点文物，使文物的展示视角达到最大程度的延伸，略升起的地台使观众从空间视觉和触感上对重点文物有仰慕欣赏的感受。
展墙上沿设计了造型纹样的处理，目的是使观众的视觉感受降低到有效的视线中心内，使空间的展示形式得到横向的延伸。
重点文物的独立展柜根据底座的高低来体现文物的重点主次。使观众从形式上就能鉴别出文物与文物之间的差别，右侧为一个1 ：2 的实物——“喇嘛说”碑的模型。通过墓碑模型烘托碑文的历史意义。
江孜宗山保卫战做为一个大型的多媒体组合场景来展示，江孜城堡的模型正向人民讲述着历史的沧桑和曾在此发生的悲壮故事，场景里的等离子电视则动态播放相关的历史事件，使观众多角度更真切的感受江孜宗山保卫战。
展柜形式多以墙面龛柜展示，更有利于避免博物馆内的光源污染，有效的使展柜内部光源达到控制。出口处的触摸屏互动设备使观众进一步回味展厅的主要内容及参与到与展厅之间的对话。
“十七大协议的签订”这一重大的历史事件，采用多媒体技术的场景展示。大型背投技术的运用，结合和真实复原的模型和人物，动态影像和静态模型的真实再现出影像资料中的历史画面。
此展厅二维实物众多，图片较丰富，因此在设计形式上延长了展墙的长度，灰色大面积的弧形展墙烘托此展厅的主题内容。为了避免出现视觉死角，采用了弧形展墙设计的元素，并在局部墙面设置色彩鲜明的藏饰建筑纹样特征。色彩上通过鲜艳与素雅的对比，造型上采用直线与曲线的对比，体现了展厅的设计魅力。
凹凸的沙盘模型与顶部动态投影的结合，使36平米的青藏铁路模型沙盘无可非议的成为展厅的视觉中心。顶部飘动的白云与四周传来的火车轰鸣声，让观众身临其境的融入青藏的自然风光之中。远处的新民居小院，用缩小比例的手法为观众真实的展出新民居中藏民快乐的生活场景。
以藏文字的缔造者——吞米桑布扎塑像为中心设计了一个半封闭的展示空间，作为本单元的序言部分。弧形的墙面以金色铜质感饰面，以镂空的手法雕刻了多种形式的藏文字，顶部造型为铜饰元素的延续。
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